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不插电,还是不插腿  

2008-04-09 17:38:42|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  在两周之前的广州信MTV不插电媒体见面会上,我身旁的两位媒体记者朋友在悄声议论:什么是不插电?

  是的,什么是不插电?把电吉他的效果器拔了,贝斯的压缩机拔了,那就叫做不插电?摆上一把木吉他,这就叫不插电?抑或是,Acoustic,这就叫做Unplugged?而当我问及当晚的主角信,这20年来MTV音乐台所举办的不插电中最喜欢哪一场,他也是用“很多啦”来搪塞,最后被我一再逼问,只是应付式地举了涅磐、玛丽亚·凯莉的名字。于是,在种种的未知中,中国人就这么稀里糊涂地迎来了属于我们的MTV Unplugged.关于MTV不插电的历史,各位资深乐迷估计了解得比我更系统更深刻。从1989年起,不插电作为一个成功的品牌策划,一直紧跟时代的步伐,以名气和受欢迎度为第一准则,而无视艺人本身的音乐风格和表现形式,使得一位接一位横跨流行、摇滚、民谣、蓝调的当红巨星们踏上了这一舞台。艾尔顿·约翰、比约克、鲍勃·迪伦、Tori Amos、埃里克·克莱普顿、Sting、Seal……尽管他们的风格千奇百怪,无所不有,但只要一坐下来开始不插电时,他们的音乐却不约而同地展现出内敛、腻、温柔的一面。且不说慢手埃里克·克莱普顿在经历丧子之痛后沉淀出的在其个人专辑销量史上最杰出的力作,最让人称道的当然还是1994年纽约的NIRVANA,科特·库本主动将吉他调低了一个半音,这也意味着他的暴戾在那一晚上变化成迷人的忧郁。当吉他噪音被简单的扫弦和分解代替,人们才发现库本原来是如此杰出的旋律编织者,毫不逊色于任何一位流行界作曲大师,而其中每一首歌的吉他编配都成了吉他爱好者的必学入门教材,这也成为了不插电历史上一道别致的风景。但如同其他舶来品入驻中国后的本地化,一个拥有这样光辉历史与口碑的品牌也难逃厄运。

  对于不插电的理解,很容易陷入形式主义的误区,而背离了“为什么我们要不插电”的宗旨。忘掉那些“返璞归真”之类的空话吧,若不是当年老美电声轰鸣的泛滥,不插电也不会得以众望所归。因此,求变应该是所有挑战不插电的音乐人首要面对的主题。即使像埃里克·克莱普顿本身就是一位融合了布鲁斯与民谣摇滚与一炉的艺人,他在不插电上呈现的《蕾拉》也和CD中的千差万别。在信之前,中国版的不插电已经举办了两场,羽泉以及张震岳,前者在黄金十年演唱会上的许多曲目编排本身就大有Unplugged的味道,而后者虽底子不错,但就MTV所整理的现场视频来看,着实乏善可陈。我们期待的朴树、许巍还未现身,第三站又杀到广州了。

  信有所谓“高音王子”之称,在现场他每每飙高音时,我身旁的观众也随之惊叹“他的高音好赞哦!”但在我看来,信本人根本不知道什么叫做不插电,其所谓的“花了三个月重新做的编曲”只能让我感叹他的乐手低效和无能,否则分局左右的两位吉他手怎么会在演出从头到尾几乎弹的都是连把位都一模一样的东西。更别提鸡肋般的大提琴手,只是在翻唱Damien Rice的《The Blower's Daughter》时才露了个小脸,其余时候都在糟糕的音量均衡中埋没在众人之里。为了突出信的声音,乐队伴奏一律让路,音量均衡都压得很小,用任何标准衡量都是失格的。拙劣的鼓手一整晚都在打着大开大合的节奏,和不懂层次、尽是营造出一些口水旋律的键盘手一起,让整个乐队显得无比恶俗。本身信凭借着《死了都要爱》就已经沦落为一个高素质的彩铃歌手,这场不插电除了《错了》《北京一夜》稍有新鲜感外,其余几乎可用不堪入耳来形容。原以为主办方MTV中国开了窍,知道了找一个声嘶力竭的信坐下来不插电演绎一番深情能有别样滋味,但实际情况却并非如此。没有比这个更糟的了。

  在曾经的一段时间里,全世界的乐队都在拔插头玩儿Unplugged,但后来他们发现Unpleg更有意义,于是胡吗个在2005年发行了一张《不插腿》。而MTV中国则在普通粉丝民智未开的情况下用非主流乐迷心目中金字招牌不插电来继续明星包装的老路,从这一点上,两边都不讨好。或许粉丝是讨好了,毕竟他们只要能见到自己偶像,吃啥喝啥都觉得香。但在吃惯了西餐的人看来,这道芝士焗海鲜意粉显然是一盘土拌面。

(腾讯:http://ent.qq.com/a/20080409/000210.htm


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